Ce projet est basé sur la réinterprétation de scènes d’archives tirées de documents de catastrophes provenant de diverses sources. Cette traduction est produite dans une adéquation mélangeant la légéreté du dessin et celle de l’aquarelle avec la brusquerie des sujets peints.

Ces mises en scène proposent l’accident et la catastrophe comme destin possible. Ces dioramas, faits de miniatures, incarnent des moments où, de toute évidence, un drame s’est produit. L’utilisation du changement d’échelle permet au spectateur de se plonger dans l’univers fabulé et dystopique d'un quotidien qui bascule.

Présenté lors de l'exposition Accident, Off Manif d'art de Québec (Québec, Canada) in 2010.

This body of work is based on the creation of fictional stories that present various dramatic events within manipulated residential scenes. Created from photographic material shot in various suburbs, the images are inspired by the mind-numbing sensation that comes from living in these structured spaces that far too often rub up against the logic of pecuniary and denatured development. The third urban development belt that we are talking about here serves as a metaphor to comment on an existence that is trapped by an ambient conformity, a sort of eternal present that does not look forward to the future unless it is inward upon itself. The suburb gives itself up to the nightmarish drawbacks of its utopian nature. It is symptomatic of the society it has created.

Presented at the Maison de la culture Mont-Royal and at Gésù (Montréal, Canada) in 2008.

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Cette série photographique présente des personnages chutants tantôt sur fond blanc, tantôt présentés comme des marionnettes dégringolants dans des paysages domestiques, créant des scènes à échelles atypiques.

Presented at the à la Maison de la culture Mont-Royal and at Gésù (Montréal, Canada) in 2008.

Les baisers de résistance est un corpus réalisé à partir d’une action exécutée dans divers lieux publics choisis pour leur aspect impersonnel. Nous avons choisi d’utiliser l’intimité et la complicité de notre couple comme matériau de contamination et de propagande. Ces baisers se présentent comme un axe poétique de rapprochement en injectant de l’humanité dans des lieux empreint d’un certain anonymat. Par un jeu de contrastes visuels, ces images donnent à voir des scènes dont le geste introduit une dissonance dans les paysages du quotidien. Ces oppositions entre le lieu et l’action, renforcent l’idée d’un rapprochement émotif possible entre deux individus. Semblant être des touristes ou des nouveaux mariés, nous demandons à une personne présente sur les lieux de nous photographier en train de nous embrasser. La participation d’une tierce personne rend d’emblée ce baiser événementiel. Les trois auteurs, ainsi réunis, s’accordent à créer une mise en scène qui fait basculer ce geste d’intimité dans la sphère publique. Avec Christian Barré.

Présenté à la (Im)mortal love international biennial Warsaw (Varsovie, Pologne) en 2007, à la Maison de la culture Frontenac (Montréal, Canada), lors de l'exposition Peep Art/Art Voyou à L’Écart, lieu d’art actuel (Rouyn-Noranda, Canada) ainsi qu'à Crafting Romance au Athens Institute for contemporary Art (Athens, États-Unis) en 2009.

These digital drawings present modern heroes in the process of teaching the budding population, submission and adoration like a dangerous and insidious masquerade. It is a reflection on the panoply of silent and misappropriated means that are used to communicate various behavioural messages. Games played by scouts are perverted into each-man-for-himself, lending an air of tragic half-consciousness to these youth. Cynical about a world of ideological control, of performance, and false promises, these dreadful scenes reflect back to us the image of our own actions in regard to various social and political constraints.

Presented at the Manif d’art 3 in 2005, this series of images was accompanied by interventions that took place outside in the shrubs and bushes around the Québec City’s downtown core.